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    展柜里放着一件扁壶，器型独特——小口、短颈、扁圆腹、双耳连接颈部和肩部，造型像是被压扁了的壶，浑圆饱满。

    清雍正 仿明式青花“喜上眉梢”抱月瓶

    器型端庄隽秀，直口收颈，绘竹叶纹于其上。肩部饰对称的如意形双耳，许之衡称为「口际飘双带」，这在整体视觉效果上达到均衡虚实之美。

    肩部及胫部分绘五出叶纹，与颈上竹叶纹相呼应。腹部扁圆型，秀美端庄，两面绘“喜鹊登梅”图，一面喜鹊翘首相望，一面喜鹊低头俯视，绘画生动，寓意吉祥。此件扁瓶布局疏朗，底部亦饰五出叶纹，笔法简洁洗练，细腻流畅，图案写实，生趣盎然，充溢内外。

    陈阳的目光在那件扁壶上停留了很久，他的目光从器型看到纹饰，从纹饰看到青花发色，从发色看到釉面的质感，然后又退一步，整体看了一遍，最后开口说了一句，“牛老板，拿出来看看！”

    牛老板小心翼翼将扁瓶从展柜中拿了出来，之后小心翼翼放在桌面上，示意陈阳上手。

    陈阳将瓶子拿在手里又仔细看了一遍，最后把目光落在了牛老板脸上。他放下瓶子，看着牛老板，声音里带着一种这件东西有点意思的认真：“牛老板，这件清雍正仿明式青花‘花鸟’纹双耳扁壶——是真的，而且是一件不错的官窑器。”

    听到陈阳这么说，牛老板的眼睛一下子亮了起来。他快步走到展柜前，隔着玻璃看着那件扁壶，搓着手，声音里带着一种惊讶：“陈老板，您说的是真的？”

    “这是我从早年去外地跑业务，在一个路边摊顺手买的，它好在哪里？让我也长长见识。”

    陈阳站在展柜前面，没有把东西拿出来，而是隔着玻璃用手指点了几处关键部位：“牛老板您看，这件扁壶的器型，是仿明永乐、宣德时期的青花扁壶。雍正皇帝特别喜欢明代的瓷器，他让景德镇的御窑厂仿制了很多明代的经典器型。”

    “这件扁壶就是其中之一，仿得怎么样呢？器型上几乎是百分百还原了永乐扁壶的造型，但细节上有一些区别。”

    他点了点壶腹的那只雀鸟：“您看这只鸟的笔法——明代永乐时候的画师画鸟，线条比较粗犷，有一种‘写意’的感觉，像是随手几笔就勾出了鸟的形态。”

    “但到了雍正时期，画师的画法变了，他们追求精细，每一根羽毛都要画得清清楚楚。”

    “您看这只鸟的翅膀上的线条——是不是非常细、非常密？这种画法，是雍正时期独有的风格，在明代是见不到的。”

    说着，陈阳又点了点梅花的枝干：“再看这个枝干的画法。明代人画梅枝，多用‘一笔画’，起笔粗、收笔细，一笔就完成了。”

    “雍正时期的画师在仿明的时候，会在这基础上加一些自己的手法——比如这个枝干的转折处，有一笔极淡的、几乎看不出来的‘补笔’，那是画师在画完之后觉得枝干的转折不够自然，又轻轻补了一笔，让它更有力度。”

    “这种‘补笔’的手法，是雍正青花的一个特点。”

    说完之后，陈阳看着牛老板：“它保留了明代的器型和大的构图风格，但又在细节上注入了雍正时期的审美和技法。”

    “这种东西在市场上是很受追捧的——既有明代的气韵，又有清代的精工。”
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